藝術(shù)是生存也是想象，是勞作也是創(chuàng)造，是孤單也是慰藉，是美學(xué)也是哲學(xué)。我的版畫創(chuàng)作建立在點、線、面繪畫三要素的基礎(chǔ)之上。可以清晰地看到，在我的創(chuàng)作之路上，每一個思考“點”的連接所形成的創(chuàng)作時間“線”，體現(xiàn)出具有自我特性的版畫語言和美學(xué)“面”貌。

(資料圖片僅供參考)

有夢想的畫家往往是執(zhí)拗的，我的執(zhí)拗來自我對版畫材質(zhì)、工具的理解與創(chuàng)造性價值的體認(rèn)。如何在普遍的審美經(jīng)驗中找到富有個性并能延展版畫本體語言內(nèi)涵的表達(dá)方式，是我從未停止過的思考。

在現(xiàn)實世界里，我們每個人的生活都離不開線條及由線條構(gòu)成的網(wǎng)格。地球因經(jīng)緯線的劃分形成時區(qū)，萬事萬物找到了自己的坐標(biāo)方位；我們居住的房屋因線條的分割形成布局，使得生活空間的劃分更具合理性；人們從容穿梭行走于大街小巷，是因為道路的合理編排；城市的規(guī)劃與建設(shè)更是在線條的交錯與鋪排中伸展出歷史文化的風(fēng)貌……我的“方格技法”在版畫創(chuàng)作中形成，希望營造出區(qū)別于傳統(tǒng)版畫的全新視覺效果。畫面因線條的組織形成造型的變化，形成格子編排和布局中的數(shù)字化信息，形成刻刀痕跡縱橫交錯的韻律感，也最終抵達(dá)了思想的某種境界。

在《白蓋頭》《陽光·陽光》《山地風(fēng)》《風(fēng)和日麗》等一系列獲獎作品的創(chuàng)作中，我執(zhí)著于線條和格子的精微組合，改變了版畫的常規(guī)印制程序，不再采用傳統(tǒng)套色版畫由淺向深逐版刻印的方式，而是在一塊獨版上由深向淺套印，這使得每一版之間的銜接與過渡都有著極大的不確定性，因而也更具挑戰(zhàn)。我在控制刻刀、控制色彩、控制套印和控制自己之間斗爭，每一個環(huán)節(jié)的失控都可能使完美的預(yù)設(shè)化為泡影，讓所有的辛勞付之東流。由此我想，藝術(shù)家終其一生都要面對美與丑、果斷與猶疑、非凡與平庸、智慧與愚鈍之間的博弈，幸運的是，這些突破傳統(tǒng)的版畫語言表達(dá)和藝術(shù)實踐得到了積極回應(yīng)。

時間從不停頓，人們的審美體驗也在不斷變化。如果習(xí)慣于在創(chuàng)作中依賴持續(xù)性的記憶，那么創(chuàng)造的價值就固化了，創(chuàng)新的可能性也會逐漸消失。隨著人工智能技術(shù)的迅猛發(fā)展，革命性創(chuàng)新覆蓋了越來越多的領(lǐng)域，藝術(shù)領(lǐng)域亦面臨著思維、語言、范式、審美等維度的創(chuàng)新挑戰(zhàn)。伴隨著自己對生存環(huán)境和生命體驗的再認(rèn)識，我嘗試在原有的藝術(shù)表達(dá)中實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。近幾年來，我在版畫創(chuàng)作中力求讓題材維度更加多向化，以“時間”和“人”為軸，將現(xiàn)實世界中的人物、動物、植物、環(huán)境等通過“圓點”這一元素指向?qū)Ω鼜V闊、更幽微的“宇宙”“時間”“生命”的探索，連點成線，由線拓面。觀念和技巧隱藏在畫面的深處，形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等呈現(xiàn)為畫面敘事中的重要細(xì)節(jié)，在極致刻畫中熔鑄成有靈魂的作品。

沙漠之子——王有德（版畫） 羅貴榮

時間·時間（版畫） 羅貴榮

如《沙漠之子——王有德》中，無數(shù)圓點錯落、疊加、回旋，虛實相生，將人與沙漠、綠洲的關(guān)系雕刻出來，肌理、印痕、色彩所傳遞的情緒和思想沖向畫面之外。畫中人沉靜如其懷中的生命之水，堅韌如種子深深扎根于大漠，終與萬頃綠野共生共榮。

畫家的創(chuàng)作需要想象力，絕不是對一景一物、一人一事的重復(fù)敘述，也不是對時髦觀念的機(jī)械描摹，更不是不附著情感的冰冷炫技。如《我和我的土地》《時間》系列作品，不管是具象寫實還是超現(xiàn)實主義表達(dá)，都是我在安靜地凝視內(nèi)心、對望世界時產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感。那些司空見慣的事物通過點線面的排列組合豐富了人們關(guān)于生活的想象，透過持久的思考，透過刀、木、色的渾融，透過畫面情緒的呼吸，最終凝結(jié)成蓬勃的精神力量。

我和我的土地之七（版畫） 羅貴榮

30多年來，我的版畫創(chuàng)作一直注視著浩渺世界和置身其中的人，經(jīng)歷了對線條的精細(xì)雕刻，對方格的精微運用，再到如今對圓點的自由布局，努力以個體版畫語言的系統(tǒng)性建設(shè)鐫刻我心中的時代嬗遞、命運兜轉(zhuǎn)和藝術(shù)流變。點、線、面原本尋常，但如果把樸實的東西用到極致，也許就會抵達(dá)“致廣大而盡精微”的境界，這也是我一生堅持探索的藝術(shù)之路。點可以是圓點，也可以理解為原點，它預(yù)示著最初的啟程，也預(yù)示著一路的連點成線，而每一次創(chuàng)作又都是一種重新開始，從一個原點開始構(gòu)建我心中的萬事萬物，并一點一點走近自己的精神家園。

（來源 光明日報 作者 羅貴榮（中國國家畫院版畫專業(yè)委員會研究員））

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